1902年，鲍特拍摄了《一个美国消防队员的生活》。在这部影片中，他以一个消防队员的梦境，以一个失火的楼房中救出妇女和儿童的虚构故事，同大量 的记录消防队员扑灭火在的真实场面的新闻片组接在一起，形成了一部以时空转换的运动关系进行叙事的电影作品。机关影片在叙事时空的处理上还很幼稚，还不能 以时空交错的方式进行叙事。

1903年，鲍特以更加独特的电影叙事方式，拍摄出他最著名的影片《火车大劫案》。进一步发展了他在《一个美国消防员的生活》一片中对于电影叙事风格和结构观念的尝试，从而确立了他在美国电影中以及在世界电影中的重要地位。

《火车大劫案》的故事来自英国片《明目张胆的白日抢劫》，是一部以真实的自然环境作为叙事背景，以强盗抢劫火车上的旅客的钱财、最终被警察追击而受 到惩罚的故事作为依托，突出地表现了一个具有强烈而紧张的外部动作和冲突的作品。影片共分为14段，每一段都是又一个镜头拍摄下来的完整故事时间中的一部 分。

这其中有几个镜头极富有效果地表现出影片的虚实特征：

第一个镜头：火车站电报室内景。两名强盗闯进来，逼迫电报员给火车法信号，窗外深处火车速度渐渐放慢，强盗又将电报员捆绑起来。鲍特在这个镜头中以 景深镜头的视觉线索交代出——强盗与电报员、电报员与火车以及强盗与火车之间的多种层面上的相互关系，使画面内部的信息量和视觉空间表层结构的叙事形式均 得以递增和强化。

第二个镜头：火车从画右至画左位于画面中央，而强盗从画左走向画右悄悄地溜上火车。在画面中，一个由木条形成的“X”字图形，极为醒目地吸引了观众 的视线。“这个镜头把动作同情节联在一起，把紧张同画幅结构联在一起”。以微妙的运动方式、以抽象的视觉暗示，展开了有秩序地叙事。